痴迷黑泽明，无需太多理由，只要在看过他的任何一部电影后自然会得出这样的结论。
国内某著名导演曾在《时代杂志》上对黑泽明这样评价道：“他使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，虽然这位著名导演最后没能做到“保持自己的性格和风格”的许诺，但却为黑泽明做出了一个极为恰当的注脚。
黑泽明是伟大的，不仅在于对场面调度与剪辑技巧跨时代的革新上，同时在于对不同题材的广泛涉猎上，黑色电影、社会剧、励志片，时代剧，他几乎拍遍了传统电影范畴内的所有类型，并且每一部都堪称杰作。在世界电影史上，除了黑泽明，恐怕没有另外一位导演能够在对电影艺术作出众多创新的同时还拍摄出如此广泛题材的类型片。
回过头来讲那些醉心于黑泽明电影的人们。唐纳德·里奇，美国影评界最著名的日本影史学者，以《日本电影百年》一书誉满天下，可惜此作国内至今未有引进，网路流传的pdf版本清晰度也不甚理想，有兴趣的朋友可以Amazon购买，加上邮费差不多RMB150，对于这样一本好书来说，真的不算太贵。斯蒂芬·普林斯，可能是如今最炙手可热的日本电影学家，已为标准公司出品的黑泽明作品主讲了多篇论评，包括早期的[七武士]、[用心棒]、[椿三十郎]以及后期最为著名的[影子武士]、[乱]。近日重看了一些黑泽明的作品，其中包括[影子武士]。普林斯为全片所作的长达3小时的评论真可谓精彩绝伦，可能是我见过的大师作品中最好的一条评论音轨。就连去年标准公司全力打造的[七武士]中“五位学者评述[七武士]”那条评论音轨也自叹不如。黑泽明的作品中， [影子武士]并非最好的，但却是他风格转变的开端，自此黑泽明电影作品悲观主义渐浓。在[乱]一片中，黑泽明甚至把人物的境遇逼迫到近乎残忍的绝望境地，而武满彻的配乐又使人以另外一种格局去审视这部作品，大气磅礴的背后却更像是一种对社会刮骨疗毒式的死谏。谈到黑泽明电影的配乐，不得不提早坂文雄。早坂文雄26岁便完成了其人生中的第一次正式配乐，作品是成濑巳喜男的[云游艺人]，之后他开始为黑泽明与沟口健二的作品进行音乐创作。在[七武士]中，他的配乐使得影片的娱乐性大为增强，黑泽明对其才能也是赞不绝口。正当事业一帆风顺之时，早坂文雄却由于二战时曾受原爆辐射的影响，身体状况越加糟糕，不幸于[七武士]上映后的次年病逝，年仅41岁。早坂文雄短暂的一生只曾为成濑巳喜男、沟口健二与黑泽明的作品进行过配乐。在当时，很难说清是他们选择了早坂文雄，还是早坂文雄选择了他们，但只就这三位导演的名字就足以说明早坂文雄短暂而极富传奇的艺术一生了。早坂文雄的音乐，单独去听并非如何优秀，但它一旦与影片融合便能完全体现出它的妙处。他的电影配乐以一种毫不喧宾夺主的姿态出现，却同时保持了电影配乐最完整的经络，可以说早坂文雄是真正意义上为电影音乐而生的工匠。（未完待续）